謝靈運夢見春草而創作詩歌的典故，在此處提及略顯細微；當年被貶謫的官員，在仕途上未能洞察世事機變。

暫且把這里當作可欣賞飛霞美景的地方，池塘邊煙霧繚繞中的柳樹，也依舊輕柔搖曳，含情脈脈。

1. 謝靈運與“池塘生春草”：謝靈運是東晉至南朝宋時期的詩人，山水詩派的開創者，其《登池上樓》中“池塘生春草，園柳變鳴禽”是千古名句，傳說此句源于他夢見弟弟謝惠連后的靈感，“夢草”遂成為文學創作靈感的代稱，本詩即化用此典故。

2. 唐代貶謫文學：唐代文人因政治斗爭、科舉制度等因素，常有貶謫經歷，貶謫文學成為唐代文學的重要組成部分。此類作品多借景抒情、用典言志，抒發仕途失意的感慨、對家鄉的思念或對人生的思考，張又新《春草池》便是典型的貶謫背景下的抒情詩作。

3. 五言絕句的藝術特點：本詩為五言絕句，篇幅短小，講究煉字煉句與意境營造。唐代五言絕句常以簡潔語言傳遞豐富情感與畫面，注重情景交融與含蓄表達，本詩在篇幅、語言風格上均符合這一特點，是理解唐代五言絕句藝術的典型范例。

4. “依依”的文學意象：“依依”在古典詩詞中常用來形容柳枝輕柔搖曳的形態，如《詩經·小雅·采薇》“昔我往矣，楊柳依依”，后逐漸衍生出依戀、溫婉的情感內涵，本詩中“池塘煙柳亦依依”既寫柳的形態，也暗含詩人對景致的依戀，體現了古典詩詞中意象的傳承與發展。

• 謝公夢草：指東晉詩人謝靈運（世稱謝公）的典故，傳說謝靈運曾夢見弟弟謝惠連，醒后靈感迸發，創作了包含“池塘生春草”名句的《登池上樓》，后以“夢草”代指創作靈感或佳作。
• 差微：略微、細微，此處指“夢草”這一典故在詩中的運用較為含蓄、不顯眼。
• 謫宦：指被貶謫的官員，這里可能是詩人自指或泛指仕途失意的官員。
• 道不機：“道”指處世之道、仕途之道；“機”指機變、洞察時機，“道不機”意為在處世或仕途上未能把握時機、缺乏應變能力。
• 飛霞游賞地：可觀賞飛霞美景的地方，此處指詩人眼前的春草池周邊景致。
• 依依：形容柳枝輕柔搖曳的樣子，也常含依戀、溫婉之意，如《詩經·小雅·采薇》中“楊柳依依”。

同學們，今天我們來學習唐代詩人張又新的《春草池》，這首詩的編號是10120，篇幅雖短，但蘊含著豐富的文化內涵與情感。

首先看題目“春草池”，從題目就能知道，這首詩是詩人游覽春草池時所作，屬于寫景抒情詩。接下來逐句理解：第一句“謝公夢草一差微”，這里的“謝公”是東晉大詩人謝靈運，他有個“夢草得詩”的故事，詩人提到這個典故，不是單純說典故，而是借它感慨自己的情況——就像謝靈運有靈感寫好詩一樣，自己或許也有才華，但現在卻沒能充分發揮，“差微”就是這種遺憾的體現。

第二句“謫宦當時道不機”，“謫宦”是被貶的官員，詩人可能在說自己或身邊人，“道不機”就是在仕途上沒把握住機會、不懂應變，所以才會被貶，這一句直接說出了仕途失意的感慨，讓我們看到詩人的沉郁心情。

不過后面兩句就不一樣了，“且謂飛霞游賞地，池塘煙柳亦依依”，“且謂”是“暫且把它當作”的意思，詩人從失意中走出來，看向眼前的春草池：這里能看到飛霞，是個適合游玩欣賞的地方，池塘邊的柳樹還在輕柔地搖曳。“依依”這個詞用得特別好，既寫出了柳樹的樣子，又像在說柳樹對池塘的依戀，其實也是詩人在安慰自己——就算被貶，眼前的美景也值得珍惜，心情就從沉郁變得平和了。

從這首詩里，我們能學到很多：比如謝靈運的典故，知道古人怎么用典故表達想法；還能了解唐代文人被貶時的心情，他們不是一味難過，還會借景寬慰自己；另外，五言絕句雖然短，但每一句都有作用，情景交融的寫法能讓我們感受到詩歌的美。大家以后讀古詩，也可以像這樣逐句分析，看看詩人用了什么典故、寫了什么景、表達了什么情，就能更好地理解古詩啦。

1. 用典巧妙，意蘊深遠：首句“謝公夢草一差微”化用謝靈運“夢草得詩”的典故，既暗含對文學創作的敬意，又以“差微”一詞隱約流露自身才華未得充分施展的遺憾，為全詩奠定含蓄的抒情基調。

2. 情景交融，情感轉折自然：次句“謫宦當時道不機”直接點出貶謫官員的境遇，抒發對仕途失意的感慨，情感偏于沉郁；后兩句“且謂飛霞游賞地，池塘煙柳亦依依”則轉向眼前景，以“且謂”二字實現情感轉折，將春草池畔“飛霞”“煙柳”的柔美景致納入筆下，柳的“依依”既寫景物形態，又暗合詩人對當下景致的依戀與自我寬慰，使全詩從失意感慨過渡到平和心境，層次豐富。

3. 語言凝練，風格含蓄：全詩語言簡潔，無過多華麗辭藻，卻以“差微”“不機”“依依”等詞語精準傳遞情感與景物特征，符合唐代五言絕句凝練含蓄的藝術特點，讓讀者在簡短詩句中品味出詩人復雜的內心世界。

張又新是唐代詩人，曾有仕途起伏經歷，其詩作常融入個人宦海浮沉的感慨。《春草池》的創作，推測與詩人自身或所處時代官員的貶謫經歷相關。

詩中提及“謝公夢草”典故與“謫宦”，可見詩人可能是在被貶謫或仕途失意時，游覽春草池這一景致所寫。當時詩人或許借謝靈運的創作典故感慨自身才華與境遇，又以“池塘煙柳”的眼前景自我寬慰，在失意中尋求內心的平和，體現出唐代文人面對貶謫時常見的借景抒情、以典詠懷的創作傾向。