我緩步走出居所，經過原野時看到雁群成行。
夕陽的光輝灑向草木，遠處的水面映照著蒼茫暮色。
與野外的寺廟一同在月下棲息，在云霧繚繞的溪邊采藥嘗新。
暮色中霜景蕭條，極目遠眺，滿目盡是令人傷感的情形。

1. 作者劉得仁：唐朝宗室后裔（據稱為公主之子），兄弟皆顯貴，但他卻屢試不第，終身困頓，其詩以五律見長，多寫個人困苦與自然景物，詩風清苦。
2. 詩歌體裁：五言律詩。全詩八句，每句五字，中間兩聯（頷聯、頸聯）要求對仗，押平聲韻（本詩韻腳為：行、茫、嘗、傷）。
3. 意象運用：詩中運用了“雁行”（遷徙，思鄉或時光流逝）、“夕陽”（衰敗、暮年）、“野寺”（僻靜、超脫）、“霜景”（肅殺、凄涼）等典型意象，共同營造出蕭瑟悲涼的意境。
4. 典故化用：“蟾”代指月亮，源于古代嫦娥奔月化身為蟾蜍的神話傳說。
5. 情感表達：典型的晚唐詩歌風格，反映了末世文人對個人命運與社會現實的深沉感傷。

• 緩步：慢慢行走，形容悠閑或心事重重。
• 過原邊雁行：經過原野邊緣，看到大雁飛行。雁行指雁群飛行時排成的行列。
• 夕陽投草木：夕陽的光線照射在草木上。
• 遠水映蒼茫：遠處的河水映照出廣闊而朦朧的景色。蒼茫形容空闊遼遠、模糊不清的樣子。
• 野寺同蟾宿：野外的寺廟與月亮一同過夜。蟾，傳說月中有蟾蜍，故常以“蟾”代指月亮。
• 云溪劚藥嘗：在云霧彌漫的溪邊挖掘草藥并品嘗。劚（zhú），挖掘、砍伐的意思。
• 蕭條霜景暮：暮色中霜后的景象顯得冷落凄涼。蕭條，寂寞冷落，毫無生氣。
• 極目盡堪傷：縱目遠望，所見景色無不令人感到悲傷。極目，用盡目力遠望。堪，可以，值得。

這首詩是劉得仁晚年心境的寫照。講解時可抓住以下幾個要點：
1. **行蹤與視角**：詩人從“居處”緩步而出，視線由近及遠（原野、雁行、夕陽、遠水），再由宏觀景象轉向身邊細節（野寺、云溪），最終“極目”收束全篇，形成了一個完整的游覽與觀察過程。
2. **景物與情感**：詩中景物并非單純客觀描寫，都染上了詩人濃重的主觀情緒。“夕陽”、“蒼茫”、“蕭條”、“霜景”等詞，無不暗示著衰頹與寒意，尾句的“傷”是對所有景物情感內涵的總結。
3. **隱逸與現實**：頸聯的“同蟾宿”、“劚藥嘗”帶有隱逸生活的色彩，似乎詩人在尋找精神寄托。但這種嘗試最終被“極目盡堪傷”的現實感所淹沒，說明其內心的憂患無法真正超脫，深化了悲劇性。
4. **語言特色**：詩歌語言樸素自然，但凝練準確，如“投”字寫出了夕陽的動態，“映”字勾勒出水天相接的朦朧，對仗工整而不顯雕琢。
總體而言，這首詩通過步移景換的描繪，將晚秋暮景與個人身世之悲、時代沒落之感緊密結合，是晚唐感傷詩風的典型代表。

本詩以“閑步”為線索，描繪了一幅晚唐鄉村的暮色圖卷。首聯“緩步出居處，過原邊雁行”點明事由與地點，緩步暗含閑適亦或沉重的心緒。頷聯“夕陽投草木，遠水映蒼茫”工整對仗，夕陽余暉與蒼茫遠水構成空間上的縱深，色彩冷暖對比，意境開闊而寂寥。頸聯“野寺同蟾宿，云溪劚藥嘗”轉入更具隱逸色彩的細節，野寺、明月、云溪、采藥，仿佛詩人欲尋求超脫，實則更顯孤獨。尾聯“蕭條霜景暮，極目盡堪傷”直抒胸臆，將前文積累的視覺意象升華為情感爆發，“極目”與“盡”強調了傷感的無處不及，深刻傳達出詩人對自然凋敝與人生失意的深沉悲嘆。全詩情景交融，語言凝練，尾句的“傷”字乃詩眼，奠定了全詩悲涼的基調。

劉得仁是晚唐詩人，出身皇族（貴為主文兄弟），卻一生科舉不第，命運多舛，其詩多含身世之感與落寞之情。《村晚閑步》創作于詩人閑居或游歷鄉村之時。晚唐時期社會動蕩，詩人通過描繪傍晚鄉村的蕭瑟景色，如“夕陽”、“遠水”、“野寺”、“霜景”等意象，融入了個人對時代衰微與自身際遇的感慨，展現了士人在末世中的彷徨與傷感。