其一

漢成帝的許夫人啊，心中滿是淚水，在華麗的宮殿間奔波尋覓，最終卻只能空空地站在石階上。

可惜這般美麗的容貌，最終在花前香消玉殞，世間僅留下君王曾賜予的白燕釵，承載著過往的恩寵。

其二

霍家有位女子名叫霍成君，年紀輕輕便被教導穿著華麗的繡裙（為入宮做準備）。

她的家族白白害死了宮中的許皇后，可沒想到，皇后宮中那珍貴的恩寵，終究像浮云一樣虛幻易散。

其三

駿馬上配著金飾的馬鞍，手持白玉裝飾的馬鞭，宮中派人前來召請李延年。

在得到君王恩寵、當值侍奉的日子里，他在鴛鴦殿中，一曲清亮的歌聲響徹九天之上。

1. 漢代宮廷制度相關：“椒房”是漢代皇后的專屬居所，因以花椒和泥涂壁而得名，后成為皇后的代稱，反映漢代宮廷建筑與后妃制度的特點；“直日”制度體現漢代宮廷侍從人員輪流侍奉君王的管理方式，是古代宮廷制度的重要組成部分。

2. 西漢重要歷史人物與事件：漢成帝時期許皇后的廢黜與死亡，反映西漢后期皇權旁落、后妃爭寵的宮廷斗爭；霍成君家族毒殺許平君（漢宣帝許皇后）并立霍成君為后的事件，是西漢霍光專權時期的重要政治斗爭，體現漢代外戚專權對朝政的影響；李延年作為西漢著名音樂家，因才藝受漢武帝寵信，其經歷反映漢代“以才獲寵”的宮廷文人現象，也體現漢代音樂藝術的發展水平。

3. 詠史詩的題材特點：詠史詩是以歷史人物、事件為題材的詩歌類型，中唐時期詠史詩較為興盛，多借古喻今、抒懷感慨?！稘h宮詞三首》作為典型的中唐詠史詩，體現了詠史詩“以史為鑒”“借古抒懷”的核心特點，是研究中唐詠史詩風格的重要例證。

4. 詩歌意象的象征意義：詩中的“白燕釵”“浮云”“九天”等意象具有特定象征意義，“白燕釵”代指君王恩寵，“浮云”象征恩寵的虛幻，“九天”既指空間的高遠，也象征皇權的至高無上與“承恩”的極致，理解這些意象的象征意義是解讀詩歌主旨的關鍵。

5. 中唐詩人的歷史觀：殷堯藩在組詩中展現的歷史觀，既包含對歷史人物命運的同情，也包含對權貴專權、恩寵無常的批判，體現中唐文人面對社會衰敗時，通過歷史反思現實的價值取向，反映了中唐時期文人階層的思想狀態。

• 成帝：指漢成帝劉驁，西漢第十二位皇帝，在位期間沉迷酒色，朝政逐漸衰敗。
• 成帝夫人：此處指漢成帝的皇后許氏（許平君的侄女），后被廢黜，最終自殺身亡。
• 璧宮：形容宮殿華麗，以美玉為飾，代指漢代皇宮。
• 相趁：此處指四處尋覓、奔波追趕（恩寵或君王蹤跡）。
• 空階：空曠的石階，烘托孤寂、失落的氛圍，暗示恩寵已失。
• 玉貌：形容女子容貌美麗，如同美玉一般。
• 白燕釵：古代一種珍貴的首飾，相傳為漢成帝賜予許皇后的物品，此處代指君王曾經的恩寵。
• 霍家有女字成君：指霍光的小女兒霍成君，后被立為漢宣帝的皇后，史稱霍皇后。
• 著繡裙：穿著刺繡華美的裙子，體現貴族女子的精致裝扮，也暗示其為入宮獲寵做準備。
• 枉殺：白白殺害、無辜殺害，此處指霍成君的母親霍顯為讓女兒成為皇后，暗中毒殺許平君（漢宣帝原配許皇后）一事。
• 許皇后：此處指漢宣帝的原配皇后許平君，出身平民，與漢宣帝感情深厚，后被霍顯毒殺。
• 椒房：漢代皇后所居的宮殿，因宮殿以花椒和泥涂壁（取其溫暖、多子之意）而得名，后代指皇后或后妃的居所，也代指皇后之位及對應的恩寵。
• 恩澤：指君王對后妃、臣子的恩惠與寵愛。
• 李延年：西漢著名音樂家，擅長歌舞、作曲，因妹妹李夫人得寵于漢武帝而受到重用，曾為漢武帝創作《佳人曲》等作品。
• 承恩：得到君王的恩寵、賞識。
• 直日：當值的日子，指在宮中輪流侍奉君王的時間。
• 鴛鴦殿：漢代宮殿名，為君王與后妃宴飲、休憩的場所，此處代指君王身邊的親近之地。
• 清歌：清亮動聽的歌聲，體現李延年的音樂才華。
• 九天：古代傳說中天有九層，此處形容歌聲高亢嘹亮，傳遍皇宮的各個角落，也暗示李延年受寵的程度之深。

今天我們來學習中唐詩人殷堯藩的《漢宮詞三首》，這組詩以西漢宮廷為背景，通過三個歷史片段，為我們展現了皇權之下的人物命運與世事無常，接下來我們從幾個方面逐步解讀這組詩。

首先，我們要明確組詩的整體結構——三首詩各有側重，但核心都圍繞“漢代宮廷”與“恩寵”展開。第一首講漢成帝的許皇后，第二首講霍成君家族與許平君的故事，第三首講音樂家李延年，這三個人物分別代表了“失寵的后妃”“因權獲寵卻最終恩失的權貴”“因才獲寵的文人”，詩人通過這三類人的命運，串聯起漢代宮廷的權力斗爭與恩寵沉浮。

接下來，我們結合注解理解詩中的歷史細節。比如第一首“璧宮相趁落空階”，“璧宮”是華麗的皇宮，“相趁”是四處尋覓，“落空階”就是最終只能站在空無一人的石階上，這三個詞連起來，就能想象出許皇后失去恩寵后，在皇宮中孤獨尋覓、最終一無所獲的場景，“白燕釵”作為君王曾賜予的信物，最后成了她“惟有君恩”的唯一見證，這種“生前恩寵滿，死后只留釵”的對比，特別能體現后妃命運的悲慘。

第二首需要重點關注歷史事件背景，霍成君的母親為了讓女兒當皇后，毒殺了漢宣帝的原配許平君，詩人用“枉殺”二字點出這種行為的殘忍，又用“椒房恩澤是浮云”收尾——霍家費盡心機奪得皇后之位，可最終霍成君也因家族謀反被廢，恩寵像浮云一樣消失，這就告訴我們，靠權力爭奪來的恩寵，終究是不牢固的。

第三首和前兩首的悲劇氛圍不同，描繪的是李延年受寵的榮耀場景：“駿馬金鞍白玉鞭”說明他被召入宮時的尊貴，“鴛鴦殿”是君王親近之地，“一曲清歌在九天”則體現他的才藝得到極致認可。但我們要注意，這首詩看似寫榮耀，實則和前兩首形成對比——前兩首是“失寵”，這一首是“得寵”，可結合歷史，李延年最終也因家族牽連被殺，所以這“九天”的榮耀同樣是暫時的，暗含“恩寵難久”的主旨。

從創作背景來看，中唐時期唐朝國力衰退，宮廷斗爭頻繁，詩人寫漢代宮廷的故事，其實是在影射現實，告訴讀者：無論是西漢還是中唐，皇權之下的恩寵都是虛幻的，權貴的爭斗只會帶來悲劇，普通人的命運在皇權面前十分渺小。這種“以古喻今”的寫法，是詠史詩的常用手法，也是我們理解這組詩深層含義的關鍵。

最后，我們總結一下這組詩的價值：它不僅讓我們了解了西漢的三個重要歷史片段，掌握了“椒房”“白燕釵”等漢代文化知識點，更讓我們學會通過詠史詩的“歷史外殼”挖掘其“現實內核”，理解古代詩人如何借歷史表達對現實的思考。希望大家課后能結合更多漢代歷史資料，進一步體會這組詩中“歷史與現實交織、情感與哲理并重”的特點。

殷堯藩的《漢宮詞三首》以組詩形式詠史抒懷，篇幅雖短，但敘事凝練、情感深沉，兼具歷史的厚重感與詩歌的藝術性，主要賞析點如下：

1. 選材典型，聚焦宮廷興衰與人物命運

組詩選取西漢宮廷中極具代表性的三組人物與事件：許皇后的悲慘結局、霍成君家族的權力斗爭、李延年的受寵榮耀。三者分別從“失寵后妃”“權貴爭斗”“受寵文人”三個角度，全面展現了漢代宮廷的復雜生態，以及不同身份者在皇權之下的命運沉浮，具有典型的歷史概括性。

2. 情感深沉，暗含褒貶與感慨

詩人在敘事中融入強烈的情感傾向：其一“可憐玉貌花前死”一句，以“可憐”二字直接抒發對許皇后美貌殞落、恩寵逝去的同情；其二“枉殺宮中許皇后”的“枉殺”，暗含對霍家專權殘忍的批判，“椒房恩澤是浮云”則以比喻感慨恩寵的虛幻易逝；其三雖未直接抒情，但“一曲清歌在九天”的場景描繪，暗含對李延年受寵的客觀呈現，也間接暗示“承恩”的偶然性。整體情感沉郁，引人深思。

3. 語言凝練，意境鮮明

詩歌語言簡潔精煉，善用細節與意象營造意境：如其一“淚滿懷”“落空階”的細節，刻畫許皇后的孤寂與失落；“白燕釵”作為意象，既代指恩寵，也成為連接“君恩”與“死亡”的象征，極具張力。其二“浮云”比喻恩澤，生動形象地表現恩寵的虛幻；其三“駿馬金鞍白玉鞭”的器物描寫，襯托李延年受寵的尊貴身份，“九天”則夸張地表現歌聲的高亢與受寵的程度，畫面感與感染力極強。

4. 以古喻今，寄托現實思考

作為中唐詠史詩，組詩并非單純的歷史復述，而是借西漢宮廷之事影射中唐現實。當時唐朝宮廷內部斗爭頻繁，權貴專權、恩寵無常的現象與西漢有相似之處，詩人通過對歷史的感慨，實則表達對現實社會政治的憂慮，以及對“皇權之下人如草芥”“恩寵難恃”的人生哲理的思考，使詩歌具有超越歷史的現實意義。

殷堯藩是中唐時期的詩人，其詩作多以懷古、寫景、抒情為主，尤其善于通過詠史來感慨現實。中唐時期，唐朝國力由盛轉衰，朝政腐敗、宦官專權、藩鎮割據等問題日益嚴重，文人階層常借歷史題材寄托對社會現實的憂慮與對人生的思考。

《漢宮詞三首》選取西漢時期的歷史片段為創作素材：其一聚焦漢成帝與許皇后的故事，感嘆后妃命運的悲慘與君王恩寵的無常；其二圍繞霍成君家族為爭奪后位毒殺許皇后的史實，批判權貴階層的殘忍與恩寵的虛幻；其三則描繪音樂家李延年受漢武帝寵信的場景，展現宮廷中才藝之人的榮耀與受寵狀態。

詩人借西漢宮廷的興衰榮辱、人物的悲歡離合，既抒發了對歷史人物命運的同情與感慨，也暗含對中唐時期宮廷政治、權貴斗爭的影射，以及對“恩寵難久、世事無常”這一普遍人生哲理的思考。