池塘冷落蕭索，空籠掩映其中，玉樹與鶴同悲，共埋一抔黃土。
莎草小徑再無鶴鳴，唯有露珠如淚滴落，松間軒廊停歇鶴舞，只剩悲風(fēng)嗚咽。
丹臺仙鶴的舊羽氅難以重織，紫府新寫的仙書再難傳達(dá)。
云霧消散無處尋問，只留下白發(fā)蒼蒼的衰頹老翁。

• 襲美先輩：指陸龜蒙（字魯望，號襲美），張賁的友人，此詩為唱和其悼鶴之作。
• 空籠：鶴逝后閑置的籠子，暗喻物是人非。
• 玉樹：喻指逝去的鶴，或象征高潔之士。
• 丹臺/紫府：道教仙境，暗指鶴的仙禽身份。
• 華發(fā)衰翁：詩人自指，以衰老形象強化悲愴。

首聯(lián)"池塘蕭索"與"玉樹同嗟"形成空間與情感的立體架構(gòu)，空籠的"掩"字暗含逃避傷痛的心理。頷聯(lián)中"泣露""悲風(fēng)"擬人化的自然景物，實為詩人情感的外化投射。頸聯(lián)"難重緝""豈更通"的雙重否定，強化了生死永隔的絕望感。尾聯(lián)"無處問"的叩天無門與"只留"的孤絕，構(gòu)成收束全篇的蒼涼筆力，體現(xiàn)晚唐文人面對衰世的典型心境。

全詩以"蕭索"定調(diào)，通過空籠、泣露、悲風(fēng)等意象層層渲染凄涼。頷聯(lián)以"罷鳴""休舞"的動態(tài)消失凸顯死寂，頸聯(lián)借道教典故將鶴升華為仙侶，尾聯(lián)"云減霧消"的縹緲與"華發(fā)衰翁"的實相形成強烈對比，展現(xiàn)生命無常的永恒命題。張賁以物我同悲的筆法，將悼鶴升華為對精神伴侶逝去的哲學(xué)思考。

此詩作于晚唐，是張賁和答友人陸龜蒙《悼鶴》的唱和之作。唐代文人雅士常養(yǎng)鶴為伴，鶴死則多賦詩悼念。詩中既寄托對仙鶴的哀思，亦暗含對時代衰微、自身境遇的感慨。