花瓣殘缺，凋落的悲傷難以彌補；黃鶯喧鬧，且耐心細細聆聽。

惋惜春天，春天卻已晚；只能珍重眼前青青的芳草。

堤岸楊柳自然地綿延不絕；幽居之人內心沒有怨恨牽絆。

只擔憂詩興過度而發病，不必寄送校書郎的信箋。

燕子呢喃，曾是來訪的客人；花朵催促，預示著要與春天別離。

不要憂愁春天再次逝去，眼看著又會迎來新的春天。

身外之事都已無關緊要，久居山中躲避塵世喧囂。

觀察破舊巢穴中嗷嗷待哺的雛燕，留下果實等待啼叫的猿猴。

詩人獲得官職是美事，比如工部郎中杜甫和司勛員外郎。

高適、賈至的才華雖然難以匹敵，但我這小官偶爾也勝過你們。

努力反省過去的錯誤，人生能享高壽者稀少。

青云之路并非筆直坦途，暗室之中也可能潛藏危機。

燕子笨拙，筑巢辛苦；魚兒貪吃，觸網受驚。

這哪里只是因為身外之事，也正如同我勞碌的形神。

• 退居：辭去官職，隱居。
• 綴：連接，修補。此處指彌補凋落的花。
• 奈：奈何，且。
• 幽人：隱士，此處指詩人自己。
• 詩病：作詩成癖，過度沉迷于吟詩。
• 校書箋：校書郎（官職名）的書信。此處泛指官場文書往來。
• 通籍：記名于門籍，引申為做官。
• 工部：指杜甫，曾任檢校工部員外郎。
• 司勛：可能指李頎或杜牧等曾任司勛職務的詩人。
• 高賈：可能指盛唐詩人高適和賈至。
• 青云：比喻高官顯爵或遠大抱負。
• 暗室：幽暗無光的房間，比喻隱秘或容易滋生邪念的處境。
• 勞形：使身體勞碌。

《退居漫題七首》這組詩的核心主題是詩人司空圖晚年退隱山林后的生活與心境。講解時可把握以下幾個層次：

首先，是**隱逸生活的描繪**。詩歌大量展現了山居環境的寧靜（“山中久避喧”）和日常生活的閑適（“破巢看乳燕”）。詩人似乎沉醉于這種與世無爭的狀態，“身外都無事”點明了其遠離塵囂的核心追求。

其次，是**復雜情感的流露**。隱居并非全然是輕松快樂。詩中交織著對春光易逝的惋惜（“惜春春已晚”）、對人生短暫的感慨（“人生上壽稀”），甚至偶有一絲對往昔官場生涯的微妙比較（“微官偶勝君”）。這種復雜情感使詩歌避免了單調，更為真實動人。

再次，是**人生哲理的思考**。詩人由自然現象及自身處境，升華出對世路艱險（“青云無直道，暗室有危機”）和生命勞形（“豈緣身外事，亦似我勞形”）的深刻認識。這使得詩歌超出了個人抒情的范疇，具有了一定的普遍意義。

最后，是**藝術手法的特點**。語言上，平淡自然，不事雕琢；結構上，七首詩雖獨立成篇，但情感脈絡相通；手法上，借景抒情、托物言志運用嫻熟。特別是對細小景物的觀察和感悟，體現了詩人敏銳的感知力和深厚的藝術功底。

總的來說，這組詩是了解司空圖晚年思想情感和晚唐隱逸詩風的重要窗口，需要在講解中引導學生體會其字面下的豐富內涵和淡泊中蘊含的深沉力量。

《退居漫題七首》是司空圖晚年隱居生活的組詩，如同一幅幅淡雅的水墨小品，從不同側面勾勒出詩人的隱逸心境。

詩歌開篇即以“花缺”“鶯喧”的春末景象起興，抒發了對時光流逝的淡淡哀愁，但旋即以“珍重草青青”展現出隨遇而安、把握當下的達觀。中間諸首進一步深化了這種隱逸情懷：“堤柳自綿綿”象征自然的永恒與自在，反襯“幽人無恨牽”的超脫；“只憂詩病發”則幽默地表達了詩人將創作視為生活中最重要的事務，已無意于官場交際。

詩中既有“燕語”“花催”等對自然細微變化的敏銳捕捉，也有“破巢看乳燕，留果待啼猿”這般充滿憐愛之心的生活細節，體現了詩人與自然生靈的親和。在看似閑適的表面下，詩歌也蘊含著深沉的思考：如對“青云無直道，暗室有危機”的仕途險惡的認知，以及對“人生上壽稀”的生命短暫的感慨。最后一首以“燕拙營巢苦，魚貪觸網驚”作比，將自然生物的勞形與自身的勞形相聯系，道出了人生普遍的艱辛，使組詩的意境超越了單純的隱逸閑適，增添了哲理深度。

整體而言，這組詩語言簡淡自然，意境幽靜深遠，情感復雜微妙，在淡泊中見沉思，在閑適中含感慨，是晚唐隱逸詩風的杰出代表。

這組詩題為《退居漫題七首》，是唐代詩人司空圖晚年作品。司空圖生活在唐末亂世，經歷了黃巢起義等社會動蕩。他晚年因對時局失望，選擇辭官隱居于中條山王官谷。這組詩正是在這種“退居”山林、遠離政治中心的背景下創作的，集中反映了詩人晚年淡泊名利、寄情山水、感嘆人生、品味孤獨的心境，同時也流露出對往昔仕宦生涯的一絲復雜回味和對世事變幻的敏銳洞察。