把車子引回來，不要再認為是恩寵；反而變成了寂寞，又能與誰訴說？
到頭來這并不是君王的本意，羞愧地插著垂楊柳，還要靠近門邊。

古詩標題：光化踏青有感 作者：司空圖（唐朝詩人，晚唐時期，以詩論和隱逸風格著稱） 朝代：唐朝（光化年為唐昭宗年號，898-901年） 詩歌體裁：七言絕句 主題：政治隱喻、士人情懷 關鍵詞：踏青、君王意、垂楊 文學手法：象征、對比、含蓄表達 歷史背景：晚唐政治動蕩，宦官專權，藩鎮(zhèn)割據(jù)

• 引得車回：指引回車輛，暗指被召回或受到某種關注。
• 莫認恩：不要認為是恩惠，暗示表面的恩寵實則虛妄。
• 卻成寂寞：反而變成了孤獨，表達內(nèi)心的失落。
• 與誰論：能和誰談論，抒發(fā)無人理解的苦悶。
• 君王意：指皇帝或權貴的意圖，這里暗含政治寓意。
• 羞插垂楊：羞愧地插著垂柳，象征屈辱或無奈之舉。
• 更傍門：還要靠近門邊，體現(xiàn)依附他人的卑微姿態(tài)。

這首詩是司空圖在晚唐光化年間踏青時有感而發(fā)，表面寫春日游賞，實則借景抒情，暗喻政治現(xiàn)實。首句“引得車回莫認恩”以“車回”起興，暗示可能指自己被朝廷召回或受到恩寵，但詩人立即告誡“莫認恩”，點出恩寵的虛假。次句“卻成寂寞與誰論”轉(zhuǎn)折，表達恩寵帶來的反而是孤獨和無人理解的苦悶。第三句“到頭不是君王意”直接揭露君王的意圖并非真誠，反映了晚唐君權弱化、政治混亂的現(xiàn)實。末句“羞插垂楊更傍門”用“垂楊”象征依附和屈辱，“羞插”和“傍門”生動描繪了士人不得不依附權貴的羞愧姿態(tài)。整首詩通過簡潔的語言和深刻的意象，批判了政治恩寵的虛幻，抒發(fā)了文人在亂世中的無奈與自省，是晚唐詩歌中具有代表性的政治抒情之作。

這首詩以踏青為引，實則抒發(fā)了深層的政治哀愁。前兩句“引得車回莫認恩，卻成寂寞與誰論”，通過“車回”象征被召回或受關注，但立即轉(zhuǎn)折為“寂寞”，凸顯恩寵的虛幻和孤獨感。后兩句“到頭不是君王意，羞插垂楊更傍門”，直指君王意圖的不可靠，并以“羞插垂楊”的意象，生動刻畫了士人依附權貴的羞愧與卑微。全詩語言含蓄，情感沉郁，運用象征手法，將個人際遇與時代背景結(jié)合，體現(xiàn)了晚唐文人面對政治腐敗的復雜心境，具有深刻的批判性和藝術感染力。

此詩為唐朝詩人司空圖所作，題為《光化踏青有感》。光化是唐昭宗年號（898-901年），正值晚唐動蕩時期，朝廷衰微，宦官專權，藩鎮(zhèn)割據(jù)。司空圖作為官員和文人，可能借踏青之事，隱喻自己對政治現(xiàn)實的感慨。詩中“君王意”“羞插垂楊”等詞，反映了士人在亂世中對功名和恩寵的幻滅感，以及身不由己的無奈。