詞是一首傷春懷人之作。詞中以惜花托出別恨，以暮色渲染出音問斷絕的愁苦，郁悶。全詞情景交融，細膩地營造出清麗哀愁的詞境。

　　花在凋零，香氣在飄散，眼看著每天落紅一陣又一陣。殘酒未醒又滿新酒，使我更加慵懶倦困。今年春天的怨恨，比去年春天的更甚。
　　蝴蝶翩翩離去，黃鶯叫著飛走，我無人可以問訊。只能注目樓前的流水，望眼欲穿也看不到雙魚信。眼看著太陽西斜，黃昏又要到來。

司法裁判認識　　他說：“司法裁判，是國家大事，處死的人不能復生，砍斷的手足不能復續。《書經》上說：‘與其殺一個無罪的人，寧可放掉一個有罪的人。’可是，今天的司法裁判，卻恰恰相反。法官們上下勾結，刻薄的人，被稱贊為廉明。殘忍的人，被稱贊為公正。主持正義、昭雪冤獄的人，卻有被認為不忠貞的后患。所以，法官審訊案件，非致人于重刑不可，他對囚犯并沒有私人恩怨，只是用別人的自由和生命，來保衛自己的自由和生命而已。他必須把別人陷入重刑，他才可以獲得安全。”

　　路溫舒又說：“于是，死因所流的血，盈滿街市。其他處刑的囚犯，更比肩相連。遇到行刑日子，每次都殺萬人以上，誠感可哀。”

冤獄原因　　路溫舒指出造成冤獄的原因在于口供主義，他說：　　“人之常情，安樂時愿意活下去，痛苦時則求早死。苦刑拷打之下，要什么口供就會有什么口供。囚犯不能忍受酷刑的痛苦，只好照著問案人員的暗示，捏造自己的罪狀。問案人員利用這種心理，故意把囚犯的口供引導到犯罪的陷阱。罪狀既定，唯恐怕還有挑剔之處，就用種種方法，把口供修改增刪，使它天衣無縫，每字每句都恰恰嵌入法律條文之中。鍛煉完成之后，寫成公文書，即令上帝看到，也會覺得這個囚犯死有余辜。因為陷害他的都是法律專家，顯示出的罪狀是太明顯了。”

相關建議　　路溫舒建議改革。皇帝劉病已的反應是，下一道詔書，命全國法官辦理案件時要寬大公平。僅靠行政命令當然不能改受悠久傳統，因為冤獄與酷刑，是無限權力政治制度下的產物，此種制度存在一日，冤獄與酷刑存在一日。像司馬遷、周亞夫、顏異，事實上任何法官都救不了他們。但路溫舒的奏章，使我們發現中國人權所受的蹂躪，自古就沒有有效的保護。這份奏章，是中國最早爭取人權的呼聲，雖然很溫和，很微弱，而且又沒有收到任何效果。　　——摘自柏楊《中國人史綱》

　　李攀龍《草堂詩余雋》，此詞妙在寫情語，語不在多，而情更無窮。
　　沈際飛《草堂詩余正集》：恨春日又恨黃昏，黃昏滋味更覺難嘗耳。“只與黃昏近”等句，句句沁入毛孔皆透。
　　薛礪若《宋詞通論》：德麟詞以婉柔勝，風格近少游。
　　唐圭璋《唐宋詞簡釋》：此首起三句，言風吹花落之多。“新酒”兩句，言愁恨之深。“蝶去”三句，言望信之切。“惱亂”兩句，點出斜陽在目，感傷無限。蓋風格清麗，絕似小山。若非小山之作，亦可追步小山。

　　蝶戀花：詞牌名之一，商調曲；原唐教坊曲名，本采用于梁簡文帝樂府：“翻階蛺蝶戀花情”為名， 又名《黃金縷》、《鵲踏枝》、《鳳棲梧》、《卷珠簾》、《一籮金》。其詞牌始于宋。雙片共六十字，前后片各四仄韻。
　　卷絮風：卷起柳絮的風，春風。意思是說落花飛絮，天氣漸暖，已是暮春季節。
　　墜粉飄香：春花墜落，傳來陣陣香氣。
　　紅成陣：紅花一陣陣飄落。
　　雙魚：書簡。古詩：“客從遠方來，遺我雙鯉魚。呼兒烹鯉魚，中有尺素書。”
　　橫波秋一寸：秋波，眼神。

　　詞的上片以惜花托出別恨，起首三句描繪春深花落景象。所謂“卷絮風頭”，可參看章質夫詠絮詞的形容：“傍珠簾散漫，垂垂欲下，依前被、風扶起。”昔人又多以飛絮落花作為寒意將盡的晚春季節的特色，如“綠陰春盡、飛絮繞香閣”，“落紅鋪徑水平池，弄晴小雨霏霏。杏園憔悴杜鵑啼、無奈春歸”。下面“墜粉飄香”等等，進一步形象地刻繪了花兒的飄謝，斜風過處，但見落英紛紛，清芬沁人，真如小晏詞所云：“東風又作無情計，艷粉嬌紅吹滿地。”這些雖說是寫晚春景色，而惜春之意也蘊含其中。
　　“新酒”兩句。轉而直接抒情，情感的內涵由惜春轉向懷人，并通過以酒遣愁的細節強化這種情感。“又添”兩字，加強語氣，徑直道出因懷人而中酒頻仍。“殘酒困”，是從“殘花中酒”，又是去年病“生發而來。全句與”借酒澆愁愁更愁“的意思接近。”不減“兩字，作一回旋。雖說所思遠道，只能以酒消愁，而離恨卻并不因為分別時間久長而稍有減退。這樣，語氣更顯得委婉，而語意也深入了一層。
　　詞的下片，因音問斷絕而更增暮愁過片三句，極寫孤獨之感，不惟無人可問，連蝴蝶兒、黃鶯兒也都飛往別處，只剩下自己獨倚高樓，凝望碧水。雙魚，指書信。古詩云：“客從遠方來，遺我雙鯉魚；呼兒烹鯉魚，中有尺素書。”小晏《留春令》曰：“別浦高樓曾漫倚，對江南千里。樓下分流水聲中，有當日憑高淚。”前者以碧水興起雙魚，引出倚樓盼望來書而終歸失望之情。后者從流水聲中聯想當年倚樓懷人淚滴入水的景象；一是盼而不得，一為憶而彌悲，都能表達出真摯的情意。
　　結末兩句，抒寫了因懷人，傷春而生發的綿綿愁恨。橫波，指美目。李白詩云：“昔為橫波目，今作流淚泉。”“秋一寸”，也指目，李賀詩有“一雙瞳人剪秋水”之句。“惱亂”猶言撩亂，黃昏景色撩亂她的眼目，更觸動了她的愁緒。沈際飛云：“斜陽目，各有其境，不必相同。一云‘卻照深深院’，一云‘只送平波遠’，一云‘只與黃昏近’，句句沁入毛孔皆透。”“斜陽卻照深深院”，是說午夢酒醒，但見小院深深，春色已盡，只有斜陽一片，徘徊不去。“斜陽只送平波遠”寫行人乘舟去遠，唯見一抹殘陽，映照平波，悠悠而逝。兩者都是以夕照下的景色襯托離愁。而“只與黃昏近”是接上面“惱亂”句而來，“夕陽無限好，只是近黃昏”，眼見白晝將盡，長夜即至，送春滋味，念遠情懷，此處不說愁恨而愁恨自見。