樹(shù)葉飄落在水邊平地，重陽(yáng)節(jié)臨近，又到了秋天搗衣的時(shí)節(jié)。怎奈憂愁纏繞如庾信般愁腸，白發(fā)漸生如潘岳斑鬢，即便隨意簪上菊花，花兒也該感到羞慚。楚地的夜晚，白蘋(píng)煙靄消散的盡頭，紅蓼花開(kāi)在水邊。芳草含情，夕陽(yáng)無(wú)語(yǔ)，大雁橫飛南浦，佳人獨(dú)倚西樓。

她的容顏是否安好？書(shū)信和錦字，兩地相隔音訊悠悠。空自怨恨碧云聚散，青鳥(niǎo)音信沉浮。在風(fēng)前懊惱，芳心一點(diǎn)，雙眉微蹙，如何禁受這無(wú)端閑愁。情到深處無(wú)法言說(shuō)，只能將它托付給東流的江水。

• 木葉亭皋丁：樹(shù)葉落于水邊平地。亭皋，水邊平地。
• 搗衣秋：古代秋日制寒衣前捶洗布帛的時(shí)節(jié)。
• 庾腸：指南朝庾信，其《哀江南賦》愁腸百結(jié)，代指憂思。
• 潘鬢：西晉潘岳《秋興賦》有“斑鬢發(fā)以承弁兮”，指早生白發(fā)。
• 白蘋(píng)、紅蓼：水邊植物，點(diǎn)染秋景。
• 雁橫南浦：化用江淹《別賦》“春草碧色，春水淥波，送君南浦，傷如之何”。
• 香箋共錦字：指書(shū)信。錦字，前秦蘇蕙織錦為回文詩(shī)寄夫典故。
• 青鳥(niǎo)：神話中西王母信使，代指音信。
• 分付東流：將愁情付與流水，如李白“舉杯消愁愁更愁，抽刀斷水水更流”。

此詞核心情感是“秋愁”，通過(guò)時(shí)間（重陽(yáng)近）、空間（楚天、南浦）、人物（人倚西樓）、物件（搗衣、黃菊）多維度渲染。藝術(shù)上注重虛實(shí)結(jié)合：實(shí)寫(xiě)木葉、白蘋(píng)等眼前景，虛寫(xiě)庾腸、錦字等心中事；語(yǔ)言凝練，如“謾簪黃菊，花也應(yīng)羞”以擬人手法寫(xiě)老大無(wú)成之愧。結(jié)尾“分付東流”與李煜“問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”異曲同工，將個(gè)人愁緒升華為永恒的生命悲感，展現(xiàn)了宋代文人詞深婉含蓄的美學(xué)特質(zhì)。

本詞以秋景起興，層層鋪敘離愁別恨。上片從重陽(yáng)搗衣之俗切入，以庾信之愁、潘岳之鬢自況遲暮之悲，再以“楚天晚”轉(zhuǎn)入空間寥廓之景，白蘋(píng)紅蓼、芳草夕陽(yáng)、雁橫人倚，景中含情，勾勒出蒼茫孤寂的意境。下片直抒懷人之情，“玉容知安否”一問(wèn)牽動(dòng)全篇，青鳥(niǎo)沉浮喻音信阻隔，風(fēng)前懊惱、寸眉禁愁細(xì)膩刻畫(huà)心理，末句“分付東流”以流水喻愁，將無(wú)形情感具象化，余韻悠長(zhǎng)。全詞婉約與疏放兼具，用典自然，語(yǔ)言清麗，是宋代秋思詞中佳作。

此詞當(dāng)作于張耒晚年，因其名列“蘇門(mén)四學(xué)士”，受蘇軾牽連遭黨爭(zhēng)迫害，屢遭貶謫。詞中“老侵潘鬢”“愁入庾腸”透露出身世飄零、年華老去之悲，“兩處悠悠”則暗含對(duì)遠(yuǎn)方親友或故土的思念，可能寫(xiě)于貶謫途中或閑居異鄉(xiāng)的重陽(yáng)時(shí)節(jié)，借秋景抒寫(xiě)人生失意與離愁別緒。