幼小的黃雀容易被人用羅網捕捉，白色的神龍卻因變化成魚而遭殃。
獲罪怎能怨恨上天？是我因為愚拙才陷入法網。
兇惡的叛賊尚未被消滅，如豺狼般的權奸屢次興風作浪。
悲傷自己成了楚地的囚徒，何時才能像申包胥在秦庭痛哭求援？
我遇到了兩位明主（玄宗、肅宗），卻前后兩次被流放貶逐。
離開國都，憂愁地前往夜郎，投身于荒遠的山谷。
半路上承蒙恩赦，如同陰霾中突降大雪，豁然開朗像飛鳥出籠。
遠道欣喜于收復失地的功業美事，但當今的光武（指唐肅宗）豈是東漢光武帝可比的？
天子巡視劍閣，皇太子守衛扶風。
揮袖匡正北辰（朝廷），敞開胸襟招攬天下群雄。
胡人的軍隊從極西之地出動，聲勢如雷擊破關東。
左右掃蕩，隨即收復了洛陽宮。
皇帝的車駕返回長安，猶如兩日同輝，國運再度中興。
有一天玄宗讓出皇位，劍和玉璽的傳承將無窮無盡。
慚愧自己沒有一絲一毫的功勞，誰又會顧念我這精神矍鑠的老翁？
射鳥的人還有什么可羨慕的？我只仰慕那高飛入云的鴻鵠。
我打算棄劍學習煉制丹砂，在爐前陪伴著兩位仙童。
寄言給息秀才，晚年我欲攀登仙山方丈、蓬萊。

1. 詩人信息：李白（701年—762年），字太白，號青蓮居士，又號“謫仙人”，唐代偉大的浪漫主義詩人，被后人譽為“詩仙”。其詩豪放飄逸，想象豐富，語言奇妙。 2. 詩歌體裁：本詩為五言古詩，是李白擅長的詩體之一，便于敘事情、抒慷慨之情。 3. 歷史事件關聯：詩歌緊密關聯唐代重大歷史事件“安史之亂”（755年—763年）及其平定過程，以及由此引發的永王李璘事件。 4. 文學典故： - 白龍魚服：出自劉向《說苑》，喻貴人隱藏身份而遇險。 - 秦庭哭：出自《左傳》，申包胥哭秦庭以求救兵，后指為國效忠。 - 弋者何慕：源自揚雄《法言》，喻隱者遠避禍患。 5. 地理概念：夜郎（唐代流放地）、劍閣（蜀道要隘）、扶風（軍事重鎮）、洛陽（唐東都）、咸京（指長安）。 6. 思想傾向：體現了李白思想中儒家濟世情懷（關心國事）與道家隱逸求仙思想（“棄劍學丹砂”）的矛盾與融合。

• 黃口為人羅：黃口，指雛鳥，比喻幼小或無知。羅，羅網。此句喻指弱小者易受迫害。
• 白龍乃魚服：化用“白龍魚服”典故，傳說白龍化為魚形，被漁夫射中眼睛。比喻貴人微服出行而遇險。
• 鯨鯢未翦滅：鯨鯢，比喻兇惡的叛賊，如安祿山、史思明等。翦滅，消滅。
• 豺狼屢翻履：豺狼，比喻朝中奸佞權臣。翻履，反復踐踏，指屢次作亂。
• 何日秦庭哭：用春秋時楚國申包胥到秦國朝廷痛哭七天七夜求救兵復楚的典故，表達自己希望為國效力的焦急心情。
• 二明主：指唐玄宗李隆基和唐肅宗李亨。
• 雪屯蒙：雪，洗刷、消除。屯蒙，<易經>中的卦名，表示艱難、蒙昧。此處指赦免的恩澤洗刷了艱難困厄。
• 光武安可同：光武，東漢光武帝劉秀，中興漢室。此處以唐肅宗比擬光武帝，但言“安可同”，有贊美當世之意。
• 劍閣：指劍閣道，在今四川劍閣縣，唐玄宗避難蜀中曾經過此處。
• 扶風：郡名，在今陜西寶雞一帶，當時為唐肅宗抗擊叛軍的前線基地之一。
• 揚袂正北辰：揚袂，揮袖，有奮發、號召之意。北辰，北極星，喻指朝廷或皇帝。
• 月窟：指極西之地，此處代指安史叛軍的來源地。
• 兩日忽再中：比喻國家如同兩日同輝，中興在望。
• 弋者何所慕，高飛仰冥鴻：化用“弋人何慕”典故，表明自己意欲遠離政治迫害，向往高蹈遠引。
• 棄劍學丹砂：表示要放棄建功立業的抱負，轉而求仙學道。
• 陟方蓬：陟，登。方蓬，方丈和蓬萊，傳說中的海上仙山。

這首詩的講解可以從以下幾個層面展開：
標題解讀：詩題“流夜郎半道承恩放還，兼欣克復之美書懷示息秀才”清晰地概括了詩歌的核心內容：一是詩人流放夜郎途中獲得赦免（“半道承恩放還”）；二是詩人同時欣喜于朝廷軍隊克復失地的勝利（“兼欣克復之美”）；三是詩人以此詩書寫胸懷，贈送給一位名叫“息”的秀才。
結構分析：全詩大致可分為四個部分。
第一部分（從開頭至“何日秦庭哭”）：主要敘述獲罪流放的原由和內心的悲憤，運用比喻和典故表達無辜與無奈。
第二部分（“遭逢二明主”至“曠如鳥出籠”）：回顧兩次被貶逐的經歷，重點描寫流放之路的艱辛與突然遇赦的狂喜，形成強烈對比。
第三部分（“遙欣克復美”至“劍璽傳無窮”）：筆墨轉向歌頌國家戰事的勝利和中興氣象，氣勢恢宏，充滿贊美與希望。
第四部分（“愧無秋毫力”至結尾）：回歸個人現實，抒發年老無力、功業未成的感慨，并表達向往歸隱求仙的意愿，作為對友人的寄語。
核心情感：詩歌貫穿了多種情感：含冤的悲憤、遇赦的欣喜、愛國的熱忱、功業未成的遺憾以及超脫塵世的向往。這些情感并非簡單并列，而是隨著個人命運與國家時局的變化而交織、轉化，生動展現了李白晚年復雜的心路歷程。
藝術特色：典型的李白風格。想象奇特（如“兩日忽再中”），比喻生動（如“曠如鳥出籠”），用典貼切，語言奔放自如，情感表達真摯而強烈，將個人際遇與家國大事熔于一爐，格局開闊。

本詩是李白晚年重要作品，情感飽滿，結構宏大，交織著個人遭遇與國家命運的詠嘆。
一、情感脈絡跌宕起伏。詩歌開篇以“黃口”、“白龍”自喻無辜獲罪，充滿冤屈與自嘲。繼而傾訴流放之苦與對國事的憂憤（“鯨鯢未翦滅,豺狼屢翻履”）。至“半道雪屯蒙,曠如鳥出籠”，情緒陡然一轉，變為遇赦后的無比輕快與解放感。隨后筆鋒轉向歌頌“克復之美”及唐肅宗的中興大業，豪情再現。結尾處又歸于現實，感慨自身年老無力，決意求仙遁世，在激昂后透出淡淡的蒼涼與超脫。
二、典故運用恰切深刻。詩中密集使用了“白龍魚服”、“秦庭哭”、“弋者何慕”等典故，或喻自身處境，或表愛國忠心，或明歸隱之志，極大地豐富了詩歌的內涵和歷史厚重感。
三、政治關懷與個人抒懷結合。李白將個人命運的轉折（流放與遇赦）置于國家平定叛亂、邁向中興的大背景之下書寫。“遙欣克復美”等句表明，他的喜悅不僅源于個人自由，更源于國家民族的命運轉折，體現了詩人深沉的愛國情懷。然而，“愧無秋毫力”又流露出英雄無用武之地的悲哀，最終導向對仙境的向往，這是其理想與現實矛盾的一貫體現。
全詩風格沉郁與豪放兼具，真實反映了李白晚年歷經磨難后的復雜心態，是其詩歌中融敘事、抒情、言志于一體的佳作。

此詩作于唐肅宗乾元二年（759年）。李白因在永王李璘幕府任職，永王兵敗后，李白受牽連被定罪流放夜郎（今貴州桐梓一帶）。在流放途中，行至巫山一帶時，突然接到朝廷因關中大旱而頒布的大赦令，李白得以獲釋。與此同時，唐軍在中原戰場對安史叛軍的作戰取得了重大勝利，相繼收復了長安、洛陽等地，國家出現了中興的跡象。李白遇赦且欣聞國事好轉，心情復雜，既有重獲自由的狂喜，又有對國事的關切，同時對自己未能參與平叛、建功立業感到遺憾，遂寫下此詩贈予友人息秀才，抒發了這些錯綜交織的情感。