作者：胡適
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當代作家李朝全《詩歌百年經典·1917—2015》：“這是一首堪稱中國最早的白話詩。白話詩而采用了舊體五言律詩的體例，基本上遵照了平仄押韻的規則，或許可謂是以舊瓶裝新酒。它昭示了新詩的一個發展方向。這首詩描寫了兩只蝴蝶相依相伴的情景，生動形象如同畫面。” [5]四川大學文學與新聞學院教授黎風《新文學開拓者的詩歌藝術》：“從詩的美學觀點來看，《蝴蝶》一詩的藝術美有下列幾點：第一，語言自然，樸素，口語...
作者：郭沫若
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現代作家、詩人李旦初：全詩由人間寫到天上，由景物寫到人情，由靜態寫到動態，想象逼真自然，畫面明麗優美，引起讀者無窮的遐想和回味。詩人想象中的美麗的天街，正是詩人自己、也是當時人民大眾所憧憬、追求的理想社會。（《中國現代文學》） [9]四川師范大學文學院教授楊宗國：本詩結構精巧渾成、匠心卓異。街燈與星星都遠遠地在夜色中放明，視覺感受極相近似，詩人由此落筆，把地上、天上融成一片，進而放縱想象于星空，十...
作者：劉長卿
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明人顧璘：是六言詩法。（《批點唐音》）明人周珽：恬淡容與。（《唐詩選脈會通評林》）明人毛先舒：《謫仙怨》，明皇幸蜀路，感馬嵬事，索長笛制新聲，樂工一時竟習。其調六言八句，后劉長卿、竇弘余多制詞填之。疑明皇初制此曲時，第有調無詞也。說詳康駢《劇談錄》。案此調即唐人六言律，蓋權輿于《回波樂》詞而衍之。郭茂倩《樂府》稱《回波樂》為商調曲，疑此詞亦商調也。（《填詞名解》卷一）清人曹錫彤：前二韻以惜別梁耿言...
作者：宋祁
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清人沈謙《填詞雜說》：人謂“鬧”字甚重，我覺全篇俱輕，所以成為“紅杏尚書”。清人李漁《窺詞管見》：月來”句詞極尖新，而實為理之所有。若紅杏之在枝頭，忽然加一“鬧”字，此語殊難著解。爭斗有聲之謂鬧，桃李爭春則有之，紅杏鬧春，予實未之見也。“鬧”字可用，則“吵”字、“斗，’字、“打”字，皆可用矣。宋子京當日以此噪名，人不呼其姓氏，竟以此作尚書美號，豈由尚書二字起見耶？余謂“鬧”字極粗極俗，且聽不入耳，...
作者：史可法
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常熟理工學院人文院教授張浩遜《古小詩精華》：古人稱心情沉重、悲痛之人的眼淚為“鉛淚”。此詩后兩句說“淚沉江底”，正是由“鉛淚”化出。設想的奇特，正表現了詩人無比沉重、悲切的心情。
作者：席慕容
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中國作協第五、六屆全委會委員周政保：寥寥數語，卻寫出了“鄉愁”的形態與方式。這是席慕蓉作詩的好處。她那纖細的情感總是有所發現、有所抽象，特別是“故鄉的面貌”、“霧里的揮手離別”。而“鄉愁”是什么呢？詩人從自己的經驗世界中撈出了絕妙的回答這回答只屬于詩。它突現了浸泡在鄉愁中的人們普遍感受到了的、但又難以言表的心境。這詩易記而動人。可見，精短且富有意味也是詩之所以煥發魅力的原因之一。（《20世紀中國新...
作者：查慎行
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浙江大學教授朱則杰《元明清詩》：詩歌最精彩的就是最后一句，選用江南春天處處盛開、燦爛奪目而又似乎不為一般詩人所重視的油“菜花”作為描寫的核心，以其“香過”伴隨船過伴隨人過，虛實相生，化俗為雅，從而生動地反映了江南魚米之鄉的特色， 散發著泥土的芳香，讀來格外富有情韻。
作者：曹雪芹
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北京大學教授孔慶東《紅樓夢詩詞精選》：寶玉在此文中用最好的語言去形容晴雯，給予這個“心比天高，身為下賤，風流靈巧”的女子以最高的贊美。脂硯齋評說，此誄文“明是為與阿顰作讖”，“知雖誄晴雯，實乃誄黛玉也”。這從作者在小說中安排芙蓉花叢里出現黛玉影子，讓寶、黛二人作不吉祥的對話等情節中，也可看出此文實為寶玉為黛玉所作。同時芙蓉花正是黛玉在前文中所抽花名簽上的花。可見，曹雪芹此處是在以晴雯的慘死來暗喻黛...
作者：于右任
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詩詞評點 第一、這首詩在構思方面以虛寫實，情、景、事有機結合。作者設想安葬，想象死后魂魄遠望，想象魂魄慟哭，想象遠望之景，想象孤魂寂寥，這些都是虛寫，實際上表現生前活著時的痛苦。作者明確實寫了自己的悲哀情感，暗示虛寫了自己的遭遇和國家的現狀。讀者可以通過詩中明確地抒情，在頭腦里再現出一個活生生的慷慨悲壯的抒情主人公形象。 第二、此詩在音韻節奏方面特點突出，具有極高的審美價值。在句式上，長短錯落...
作者：李白
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明·朱諫《李詩辨疑》：按李邕于李白為先輩，邕有文名，時推重，自至京師，必與相見。自必不敢以敵體之禮自居，當從后進之列。今玩詩意，如語平交，且辭義淺薄而夸，又非所以謁大官見長者待師儒之禮也。白雖不羈，其贈崔侍御、韋秘書、張衛尉、孟浩然等作，辭皆謹重而無褻慢之意，次及徐安宜、盧主簿、王瑕丘、韋參軍、何判官，雖有尊卑之殊，各盡歡洽之情，無有謾詞，矧李邕乎？ 現代·陳貽焮《杜甫評傳》（上）：這詩不妨作如...
作者：蘇軾
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元代虞集《道園學古錄》：“坡公《前赤壁賦》已曲盡其妙，后賦尤精。于體物如‘山高月小，水落石出’，皆天然句法。末有道上化鶴之事，尤出人意表。” 明代楊慎《三蘇文范》：“此賦結處，用韓文公《石鼎》處彌明。意指鶴至戶為道士，亦暗使高道傳青城山，徐左卿化鶴以此也。” 明代鄭之惠《蘇長公合作》引袁宏道：“《前赤壁賦》為禪法道理所障，如老學究著深衣，遍體是板；后賦平敘中有無限光景，至末一段，即子瞻亦不知其...
作者：李清照
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楊海明：這首出自女詞人晚期之手的詞中，蘊藏著豐富的思想內蘊和獨特的藝術美感——而這兩者，又都通過詞中抒情形象的多側面來表現出的。拿現今小說理論來講，就是塑造了一個由多重性格所組合而成的復合的抒情形象（也即作者的自我形象）。但是，李清照卻又非一個普通的思婦或怨女可比——她更是一個才女、甚至是一個巾幗須眉！……李清照所寫的很多詞作，就不僅體現了女性作者常有的那種婉約細致的特色，而且另還帶有某種士大夫文...
作者：孟浩然
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明·高棅《批點唐詩正聲》：氣俠情真，不愧兒女子志。 明·凌宏憲《唐詩廣選》：任俠稱題。 清·劉邦彥《唐詩歸折衷》：游武陵，贈寶劍，何等心胸！莫因“千金”二字，作借物仲情讀也。長吉“直是荊軻一片心”，同此意。 清·黃叔燦《唐詩箋注》：不過任俠意，寫得有神。 清·王士禎《唐人萬首絕句選評》：從“入秦”生出首句，字字有關會，一語不泛說。落句五字，斬絕中有深味。 近代·俞陛云《詩境淺說》：襄陽詩...
作者：孟浩然
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《歷代詩法》：二詩（按：指此詩與《送桿十四之江南》）俱在人意中，卻只如面談，人不能及。 《詩式》：首句言潮落故江平，尚未有風，則可以濟矣，就“江”字起。二句言與舟子共濟，“君”折舟子也，就舟子承。二句就“濟”字轉，心中想越，故引領而望：“時時”見望之勤，“天末”見望之遠。四句言江上作山無數，未知越山在于何處，因指青山以問舟子也。“青山”二字冠以“何處”二字，“越中”二字冠以“是”字，跗題中“問”...
作者：西鄙人
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凌宏憲《唐詩廣選》：氣骨高勁，不域于中唐者。 李攀龍《唐詩訓解》：為中國長氣。 周珽《唐詩選脈會通評林》：唐汝詢曰：哥舒御吐蕃，信悍勇。潼關之敗，髦矣。此歌蓋不欲以一眚掩之。 沈德潛《唐詩別裁》：與《敕勒歌》同是天籟，不可以工拙求之。 蘅塘退士《唐詩三百首》：先著此五字，比興極奇（首句下）。 俞陛云《詩境淺說續編》：《詩三百篇》，無作者姓氏，天懷陶寫，不以詩鳴，而詩傳千古。三代下唯恐不好...
作者：李白
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清高宗敕編《唐宋詩醇》：亦率胸臆而出。形容峰勢之高，奇語獨造。 日本近藤元粹《李太白詩醇》：與《望松寥山》同一奇想奇語，非謫仙決不能言（“太白”四句下）。
作者：王維
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宋代劉辰翁《王孟詩評》：迭蕩野興甚濃。 明代敖英、凌云《唐詩絕句類選》：景物會心處在乎無意相遭，類如此。 明末清初周珽《唐詩選脈會通評林》：“若道”“何因”四字妙。唐孟莊四語俱適。 清代朱寶瑩《詩式》：首句就題起，“盤石”二字亦已點清，而“盤石臨泉水”故覺可憐。二句承盤石寫，言石畔復有垂揚。坐石上，臨水邊，酌酒舉杯，而垂楊復來拂之，此境大可玩，要從開首“可憐”二字貫下。三句轉變，此為虛...
作者：李白
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日本近藤元粹《李太白詩醇》卷五：“是聞安倍仲麻呂覆沒訛傳時之詩也。而詩詞絕調，慘然之情，溢于楮表。”
作者：劉長卿
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明代高棅《唐詩品匯》：劉云：怨甚（“漢文有道”二句下）。 明代胡震亨《唐音癸簽》：“秋草獨尋人去后，寒林空見日斜時。”初讀之似海語，不知其最確切也，誼《鵩賦》云：“四月孟夏，庚子日斜，野鳥入室，主人將去。”“日斜”、“人去”，即用誼語，略無痕跡。 明代周珽《唐詩選脈會通評林》：周敬曰：哀怨之甚，《鵩賦》中語，自然妙合。周珽曰：以風雅之神，行感愾之思，正如《鵩鳥》一賦，直欲悲吊千古。吳山民云；三...
作者：兩漢樂府
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明·陸時雍：“直而肆，似樂府語意。”（丁福保《漢詩菁華錄箋注》） 清·方東樹：“《十五從軍征》，此只是敘述本事，而狀亂離之景象，令人不堪想。此蓋《小雅》之遺響，后來杜公時學此。”（《昭昧詹言》卷二）
